Taylor Swift. Avendo venduto più di 50 milioni di album — di cui 32 milioni negli Stati Uniti — e 150 milioni di singoli, Swift è una delle artiste musicali più vendute di sempre. Come autrice, ha ricevuto premi dalla Nashville Songwriters Association e dalla Songwriters Hall of Fame, ed è stata inclusa tra i 100 migliori cantautori di Rolling Stone (2015). Tra gli altri riconoscimenti: 10 Grammy, un Emmy, 23 Billboard Music Awards, sei Guinness World Records e tre apparizioni nella lista di Time delle 100 persone più influenti al mondo (2010, 2015, 2019). Ha anche raggiunto il primo posto nella Forbes Celebrity 100 (2016 e 2019) ed è stata la più giovane inserita nell’elenco delle 100 donne più potenti della rivista.
Talentuosa? Sì.
Popolare? Senza dubbio.
Narcisista? Scopriamolo.
Le mie osservazioni esplicative sono in grassetto corsivo. Come sempre, per chi fa fatica a capire: questa è un’analisi in merito al fatto che l’individuo sia o meno un narcisista. Non è un giudizio sul fatto che la persona sia “buona” o “cattiva”. Se siete fan della musica della sig.ra Swift e affrontate la discussione perdendo di vista che si tratta di un’analisi, me ne farò una ragione e amen.
Infanzia e Adolescenza
Taylor Alison Swift è nata il 13 dicembre 1989 a Reading, Pennsylvania. Racconta due storie diverse su come le sia stato dato il nome. (Questo suggerisce una certa fluidità del sé).
La prima versione sostiene che sia stata chiamata così in onore del cantautore James Taylor, l’autore delicato di “Fire and Rain” che i suoi genitori adoravano. La seconda versione, invece, afferma che sua madre volesse darle un nome androgino con l’aspettativa che un giorno Taylor avrebbe lavorato nel mondo degli affari, così che dalla carta intestata non si potesse dedurne il genere. (Entrambe le versioni mostrano aspetti di grandiosità).
Entrambi i genitori di Taylor lavoravano nella finanza. Grazie alla posizione del padre presso Merrill Lynch, Taylor ha goduto di un’infanzia privilegiata in una famiglia benestante ed è stata anche una studentessa da 4.0. (Possibile vita dorata che può aver creato un ambiente di mancanza di controllo). È cresciuta in una fattoria di alberi di Natale, con un pergolato d’uva e sette cavalli, nella Pennsylvania orientale, mentre il padre faceva il pendolare.
Si è poi detto che nella scuola che frequentava si veniva giudicati in base alla marca della borsa con cui ci si presentava. Un’asticella molto alta per delle medie, segno che la scuola accoglieva molti figli di famiglie altrettanto benestanti. Ovviamente, Taylor non ebbe difficoltà a stare al passo con gli “standard borsetta”, e in seguito i genitori le regalarono una Lexus cabrio color champagne per andare a scuola. (Anche questo conferma una vita dorata che, di per sé, non è determinante, ma è un indicatore di senso del diritto e di mancanza di controllo sull’ambiente).
Questi dettagli sono particolarmente interessanti, dato che Taylor per anni ha insistito con il racconto lacrimevole di essere stata un’emarginata totale e bullizzata costantemente dagli altri studenti. (Revisione della storia) (Spostamento di colpa). Attribuisce questi ricordi traumatici alla sua “ricerca di approvazione”, come la definisce, e come causa del’origine della sua “Squad”, a cui torneremo. (La ricerca di approvazione equivale al riconoscimento del bisogno di “carburante”: il sangue vitale del narcisista, tramite l’output emotivo dell’altro causato da parole/azioni del narcisista, che sostiene il narcisista e gli consente di riconoscere l’esercizio del controllo sull’individuo). La formazione di una “squadra” dimostra la creazione di una matrice di carburante estesa (il corpo di individui che il narcisista irretisce per ottenere carburante, tratti caratteriali e benefici residui) e la creazione di una Congrega.
L’immagine di Taylor è quella dell’adorabile outsider, che lei cerca di perpetuare in ogni occasione. (Gestione della facciata) In diverse interviste — in particolare nel documentario Journey to Fearless — ha parlato di queste esperienze tremende e di come sia riuscita a prevalere e a riuscire contro ogni previsione. (Grandiosità).Parte importante di questa narrativa è l’affermazione di essersi autodidatta alla chitarra, perché all’inizio i genitori non volevano una carriera nella musica, e di averli pregati per anni di portarla a Nashville. Racconta che un “tipo dei computer” venne a casa per riparare il PC e le insegnò qualche accordo di chitarra, e che poi lei si esercitò a tempo pieno.
Questo “tipo dei computer”, pur riparando talvolta PC per lavoro, è anche un insegnante di chitarra di Nashville, Ronnie Cremer, che — su insistenza della madre — insegnò a Taylor oltre 6 ore a settimana. (La storia precedente dell’autoapprendimento a tempo pieno è una bugia e mostra il concetto di vittimismo: “Mi sono fatta da sola nonostante tutto”, “Ho dovuto pregare i miei, perché non mi lasciavano fare”).
Ha raccontato che la madre di Taylor era tirannica e gli urlasse contro al telefono se provava a ridurre le ore per seguire la sua attività. (Se il resoconto del sig. Cremer sulla signora Swift è corretto, ciò suggerisce la presenza di un altro possibile narcisista in famiglia, che spiegherebbe una predisposizione genetica e l’agente rilevante per creare un ambiente di mancanza di controllo verso la giovane Ms Swift).
Dopo aver raccontato la sua versione, Ronnie Cremer ha detto di essersi sentito a disagio nel rivelare come il team PR di Taylor avesse ripetutamente mentito. Non è il tipo che invidia il successo altrui e capisce perché non volessero dire che “un calvo 36enne” le insegnò la chitarra: non avrebbe venduto. Però non solo le insegnò a suonare, ma le fece conoscere un programma utile per scrivere/registrare e le spiegò come strutturare una canzone — probabilmente l’inizio della sua scrittura. (Una persona non narcisista non avrebbe problemi a divulgare una simile verità originaria. Ciò suggerisce che la costruzione della “backstory” potrebbe non provenire da Ms Swift ma da un narcisista dell’industria musicale; va tenuto presente).
Quanto alla famiglia, Cremer afferma che la madre di Taylor la spinse non solo a iniziare con la country music, ma che si comportava da stage mom in piena regola sin dall’inizio. (Influenza controllante da parte di chi dovrebbe fornire un ambiente di cura = prova di mancanza di controllo; non determina automaticamente il narcisismo, ma è un tassello).
Cremer cercò anche di aiutarla a costruire un sito web, ma Andrea rendeva la cosa difficilissima: se non mollava tutto per il sito, “perdeva la testa”; l’ha descritta come un toro in un negozio di porcellane. Anche il rapporto tra Andrea e il padre Scott era pessimo: “Ho una moglie che non mi ama; cerco di aiutare mia figlia e fare la cosa giusta e a mia moglie non interessa”. (Di nuovo: possibile presenza di un narcisista in famiglia)
Cremer racconta anche un episodio che mostra come il comportamento terribile di Andrea si estendesse alla figlia. Taylor è la maggiore di due figli; il fratello Austin da piccolo era piuttosto in carne, Taylor era snella. Una volta, Austin voleva Taco Bell e Taylor disse che lo avrebbe voluto anche lei. La madre tornò con il cibo ma lo diede solo ad Austin, dicendo a Taylor: “Nessuno vuole vedere una pop star grassa.” Oltre alla crudeltà, l’uso di “pop star” è interessante: contraddice le affermazioni secondo cui i genitori non volessero che diventasse musicista e che ascoltasse country/pop solo come “esperimento”. (Presenza di narcisista negli anni formativi, revisione della storia, menzogna).
In un’intervista a Rolling Stone del 2009, la diciannovenne Taylor promuoveva il suo album Fearless, il giornalista alludeva al suo bisogno di controllare l’ambiente: “A Swift piace fare tutto nel modo giusto, ciò implica che il più delle volte le piace fare tutto da sola”. (Rigidità di approccio, applicazione del controllo).
Amore e Relazioni
Dire che Swift abbia avuto molte relazioni ad alto profilo è un eufemismo. Usa le sue esperienze e quelle altrui nella musica: in sé non c’è nulla di narcisistico nel farlo. È il modo in cui le usa a far scattare molti indicatori narcisistici.
Nel Rolling Stone del 2009, il giornalista scriveva:
“L’illogicità dell’amore turba Swift, che fatica a capirla con la sua mente estremamente razionale. La musica, per lei, è un modo per esprimere sentimenti in gran parte repressi o assenti”.
Swift spiegò che circa metà delle sue canzoni non parla di lei, ma delle relazioni delle amiche; aggiunse che amava “osservare e studiare l’amore”, il che indica uno sguardo molto distaccato sull’emozione e un approccio formulistico alla scrittura, non proprio ciò che ci si aspetterebbe dalla sua persona frizzante e da un’autrice adolescente.
Ciò si nota in 15, scritta sul cuore spezzato dell’amica Abigail. Il brano la cita per nome più volte e include versi lievemente condiscendenti (“when you’re fifteen… you’re gonna believe them”; “Abigail gave everything she had to a boy who changed his mind”). Poi la consola dicendole che farà cose più grandi che uscire col quarterback. Usare così le esperienze dell’amica mostra senso del diritto, scarso riconoscimento dei confini e mancanza di empatia emotiva.
Ecco una timeline di alcune relazioni della allora 29enne Swift
Joe Jonas (Luglio 2008 – Ottobre 2008)
Lucas Till (Marzo 2009 – Aprile 2009)
Taylor Lautner (Agosto 2009 – Dicembre 2009)
John Mayer (Dicembre 2009 – Febbraio 2010)
Cory Monteith (Aprile 2010 – Maggio 2010)
Jake Gyllenhall (Ottobre 2010 – Gennaio 2011)
Eddie Redmayne (Ottobre 2011 – Gennaio 2012)
Zac Effron (Febbraio 2012 – Marzo 2012)
Conor Kennedy (Luglio 2012 – Ottobre 2012)
Harry Styles (Dicembre 2012 – Gennaio 2013, e ci flirtava già ad Aprile 2012)
Calvin Harris (Febbraio 2013 – Giugno 2016)
Tom Hiddleston (Giugno 2016 – Settembre 2016)
(Di quelle note, sono dodici in otto anni. Ricambio frequente, durata breve e passaggi ravvicinati tra fine di una e inizio della successiva sono commisurati al comportamento di un narcisista, per cui i partner romantici ripetuti costituiscono una parte importante della matrice di carburante. Idealizzazione, irretimento, svalutazione e disimpegno sono il marchio della dinamica narcisista con la Fonte Primaria Intima (fidanzato, compagno, marito). Questo elenco è di per sé altamente indicativo, ma — e se Ms Swift fosse solo “sfortunata in amore” e attirasse narcisisti (e senza dubbio in quell’elenco ce ne sono)? Allora guardiamo alcune di queste relazioni.
Joe Jonas
Swift sostiene che Joe Jonas l’abbia lasciata con una telefonata di 27 secondi. (Vittimismo)
La versione di Joe è la seguente:
«Per chi si è preoccupato per la famosa telefonata da 27 secondi: ho chiamato per parlare dei miei sentimenti con l’altra persona» — scrive. — «Questi sentimenti, ovviamente, non sono stati accolti bene. Non sono stato io a terminare la conversazione. L’ha chiusa qualcun altro. Una telefonata può durare solo finché la persona dall’altra parte è disposta a parlare». (La telefonata di Jonas viene presentata come una Scarica di Carburante di Sfida per la Swift. Il suo bisogno di controllo la spinse ad affermare il proprio potere chiudendo la chiamata e, per gestire la facciata e spostare la colpa, sostenne poi che fosse stato lui a lasciarla in una telefonata di 27 secondi, insinuando che fosse brusco e insensibile).
Swift però non si fermò lì.
È ben nota per scrivere canzoni sui suoi presunti cuori infranti. Questo non è solo un abile stratagemma per suscitare simpatia e vendere dischi, ma le consente anche di avere l’Ultima Parola (L’Ultima Parola è una tipica manipolazione narcisistica volta ad affermare il controllo pronunciando una dichiarazione finale contro un’altra persona). Swift stessa è stata spesso presa in giro per questo: il canale parodico YouTube Key of Awesome lo sottolineò efficacemente nella loro versione di Shake it Off con il verso:
“Se mi spezzi il cuore finirai in una canzone di merda”
Swift usa ripetutamente le proprie canzoni come piattaforma per affermare il controllo sugli ex fidanzati. Lo fa senza nominarli, ma in modo tale da lasciare pochi dubbi su chi stia parlando — (un tipico passo narcisistico basato sulla negabilità plausibile e sulla creazione di sabbie mobili comunicative)
Per quanto riguarda Jonas, Swift affrontò la cosa scrivendo una canzone su di lui, Forever and Always, e caricò un video sulla piattaforma allora popolare, MySpace. Nel video mostrava una bambola di Joe Jonas e commentava:
«Vedete? Questa ha persino il telefono, così può lasciare le altre bambole».
Swift non si fermò neppure lì: successivamente lo menzionò durante un’apparizione all’Ellen Show, dichiarando che, quando avrebbe trovato l’uomo perfetto, non si sarebbe nemmeno più ricordata di quello che l’aveva lasciata con una telefonata di 27 secondi. Ha chiesto scusa per quell’episodio nella sua ultima apparizione all’Ellen Show all’inizio di quest’anno (Falsa Contrizione, Gestione della Facciata), ma allo stesso tempo si godeva appieno l’attenzione che lo scandalo le procurava. (Carburante)
Harry Styles
Successivamente scrisse una canzone intitolata Style, dedicata a Harry Styles, che si è sempre rifiutato di parlarne pubblicamente, nonostante Taylor gli avesse fornito parecchie munizioni.
Nel 2013 aprì i Grammy con We Are Never Getting Back Together e colse l’occasione perimitare con un finto accento britannico la frase “I still love you”, prendendo in giro il suo ex davanti a milioni di persone. (Evidenza del bisogno di controllo, Provocazione e Ultima Parola).
John Mayer
La canzone Dear John è un attacco diretto a John Mayer, accusato di aver giocato con lei quando era troppo giovane per capire cosa stesse succedendo:
don’t you think 19 is too young to be played by your dark twisted games when I loved you so?
(“non pensi che 19 anni siano troppo pochi per essere manipolata dai tuoi giochi oscuri e contorti, mentre io ti amavo così tanto?”).
John Mayer descrisse quella canzone come “un’esperienza umiliante” in un’intervista a Rolling Stone:
«Mi fece sentire malissimo […] perché non me lo meritavo. Ora sono abbastanza bravo ad assumermi le mie responsabilità, e non ho mai fatto nulla per meritare una cosa del genere. È stato davvero un gesto miserabile da parte sua».
Taylor Swift non ritenne necessario informare Mayer della canzone, limitandosi a dire che avrebbe “lasciato indizi” nei testi così che tutti avrebbero capito. Aggiunse che non c’era alcun bisogno di mandare e-mail. Questo non fece che aumentare lo shock di Mayer, che spiegò a Rolling Stone:
«Non ho mai ricevuto un’e-mail. Né una telefonata. Sono rimasto completamente spiazzato, e mi ha davvero umiliato in un momento in cui ero già a terra. Voglio dire, come ti sentiresti se, nel punto più basso della tua vita, qualcuno ti buttasse ancora più giù?» (Provocazione, Mancanza di Empatia Emotiva, Revisione della Storia).
Mayer aggiunse inoltre che Taylor Swift abusa del proprio talento in questo modo:
«Da autore, devo dire che è un tipo di scrittura piuttosto scadente. So che è la più grande del mondo, e non voglio affondare la nave di nessuno, ma credo che sia un abuso del proprio talento fregarsi le mani e dire “Aspetta che lui senta questa!”. È una stronzata».
Calvin Harris e Tom Hiddleston
Un ulteriore esempio di manipolazione sentimentale è rappresentato dal triangolo amoroso con Calvin Harris e Tom Hiddleston, che precedette la creazione del suo album Reputation. Taylor Swift ebbe una relazione con Calvin Harris durata in totale 15 mesi, ma passò senza soluzione di continuità a Tom Hiddleston nel giugno 2016. (Triangolazione)
Si disse che la rottura tra Taylor Swift e Calvin Harris fosse avvenuta in modo amichevole, ma poi si scoprì che Taylor aveva incontrato Hiddleston ancora prima della fine della relazione. (Infedeltà, triangolazione, mancanza di empatia emotiva, senso del diritto).
La relazione tra Taylor Swift e Tom Hiddleston fu spesso definita una “storia vorticosa”, poiché ogni fase — dal primo incontro, al ballo al Met Gala del 2016, fino alle foto dei paparazzi che li immortalavano mentre si baciavano sulle rocce del Rhode Island — fu resa pubblica. (Senso del diritto, bombardamento d’amore attraverso un coinvolgimento rapido; l’espressione “storia vorticosa” è un eufemismo per la manipolazione narcisistica del love bombing, con cui la vittima romantica viene rapidamente catturata per portarla sotto il controllo del narcisista).
Uno degli incidenti più noti fu quando Tom Hiddleston fu fotografato alla festa del 4 luglio di Taylor con una canottiera bianca con la scritta “I ♥ T.S.” .
Due anni dopo, nel video Look What You Made Me Do (Classico spostamento di colpa tipico del narcisista), Swift ricordò quel momento facendo ballare intorno a sé alcuni uomini gay con i tacchi e canottiere nere “I ♥ TS”, mentre l’adulavano. (Provocazione, mancanza di empatia emotiva, grandiosità).
Ma la triangolazione di Swift proseguì: Harris non fu risparmiato. Nello stesso video, lei accennò sinistramente a lui emergendo da una tomba accanto a una lapide con scritto “Nils Sjoberg”, pseudonimo che Swift aveva usato per nascondere la propria identità nella hit di Harris e Rihanna, This is What You Came For.
In un’intervista a GQ del 2017, Tom Hiddleston spiegò il vero significato della famosa canottiera:
«La verità è che era il 4 luglio, una festa nazionale, e stavamo giocando. Sono scivolato e mi sono ferito la schiena. Volevo proteggere l’escoriazione dal sole e ho chiesto: “Qualcuno ha una maglietta?” Una sua amica ha risposto: “Ne ho una io”, e ha tirato fuori quella canottiera ‘I ♥ T.S.’. Abbiamo riso tutti. Era uno scherzo».
Il team PR di Hiddleston sostiene che sia stato lui a porre fine alla relazione con Taylor. Lei, come sempre, lasciò che fossero i testi a parlare per lei, scrivendo Getaway Car, in cui lo descrive come un innamorato sciocco che non ha mai avuto una vera possibilità con lei. (Mancanza di empatia emotiva, superbia, grandiosità, L’Ultima Parola)
I versi dicono:
I struck a match and blew your mind / but I didn’t mean it / And you didn’t see it
(“Ho acceso un fiammifero e ti ho fatto perdere la testa / ma non era mia intenzione / e tu non te ne sei accorto”)
E conclude confermando di essere stata lei a lasciarlo:
I’m in a getaway car / I left you in a motel bar / Put the money in the bag and I stole the keys / That was the last time you ever saw me
(“Sono in una macchina della fuga / ti ho lasciato in un bar del motel / ho messo i soldi nella borsa e ho rubato le chiavi / quella è stata l’ultima volta che mi hai vista”).
Naturalmente, se qualcuno le facesse notare la contraddizione, lei adotterebbe la negabilità plausibile, sostenendo che la canzone non parla di Hiddleston — anche se è ovvio che sì.
Quando le è stato fatto notare il suo comportamento ricorrente di chiamare pubblicamente in causa gli ex fidanzati, Swift ha risposto in un’intervista a Rolling Stone del 2012:
«In tutte le mie relazioni sono stata buona e corretta. Ciò che succede dopo che gli altri danno per scontato questo non è un mio problema. Se vengono descritti in un modo che non gli piace, probabilmente è perché mi hanno ferita molto. Raccontare una storia funziona solo se ci sono dei personaggi. Non credo sia cattivo. Penso che sia cattivo ferire qualcuno in una relazione». (Vittimismo, gestione della facciata, Provocazione, mancanza di responsabilità)
Il costante bisogno di controllo e il comportamento manipolatorio si manifestano nel modo in cui Swift utilizza la propria piattaforma di artista internazionale per attaccare coloro che ritiene l’abbiano ferita. La serie di relazioni brevi e frequenti racconta già da sé una storia eloquente; ma la necessità di attaccare e, in certi casi, umiliare pubblicamente i suoi ex partner dimostra una carenza di empatia emotiva e un bisogno di controllo. Una persona empatica non si comporterebbe in questo modo.
Swift, invece, va oltre: ricorre alla negabilità plausibile non nominando mai direttamente l’ex di turno, ma dimostrando al contempo di sapere esattamente cosa sta facendo e di non provare né senso di colpa, né coscienza, né vero rimorso. Anzi, infierisce ulteriormente sulle sue vittime.
Ne è un esempio il suo monologo al Saturday Night Live, dove salì sul palco con la chitarra e cantò una canzone scritta appositamente per l’occasione, Monologue Song: La la la. Sorridendo alla telecamera, intonò:
I like to write songs about douchebags who cheat on me / but I’m not gonna say that / in my monologue / I like to write their names into songs so they’re ashamed to go out in public / but I’m not gonna say that / in my monologue
(“Mi piace scrivere canzoni sugli stronzi che mi tradiscono / ma non lo dirò / nel mio monologo / Mi piace mettere i loro nomi nelle canzoni così si vergognano a uscire in pubblico / ma non lo dirò / nel mio monologo”).
Un’aggiunta di sale sulle ferite delle sue vittime. (Asserzione di controllo, mancanza di empatia emotiva e provocazione, altezzosità, grandiosità).
Lo Squad
Swift ha il suo autoproclamato Squad, composto da un esercito di bellissime modelle e attrici (e da Lena Dunham) che la accompagnano regolarmente in vacanze glamour e sul red carpet. (Grandiosità e gestione della facciata).
L’attrice Hailee Steinfeld, un tempo parte dello Squad, fece notare che in realtà non trascorrevano insieme tanto tempo quanto la gente pensava. (Gestione della facciata) L’attrice Chloe Grace Moretz fu invitata a unirsi all’esclusivo gruppo, ma rifiutò (un invito del genere rivela un senso del diritto), dichiarando in seguito:
«Promuovono l’esclusività. Sono cricche! […] Capisco l’importanza di avere un solido gruppo di amici, ma il problema con gli squad è che creano esclusione […] Io non sono mai stata inclusa in queste cose da bambina».
Colta in una bugia (Quando i Narcisisti Si Scontrano)
L’11 febbraio 2016, Kanye West pubblicò un nuovo brano intitolato Famous. Il testo includeva la seguente frase:
“I feel like me and Taylor might still have sex / Why? I made that bitch famous”.
(“Penso che io e Taylor potremmo ancora fare sesso. Perché? Perché sono io ad aver reso famosa quella stronza”).
Kanye sostenne di aver cercato l’approvazione di Taylor prima dell’uscita del brano, affermando di aver avuto con lei una conversazione telefonica di un’ora, durante la quale lei avrebbe trovato divertente la battuta e gli avrebbe dato il suo benestare.
Il team di Taylor smentì immediatamente, dichiarando che Kanye le aveva solo chiesto di promuovere la canzone pubblicandola sul suo account Twitter. Lei aveva rifiutato e lo aveva messo in guardia dal diffondere un brano con un messaggio così misogino.
Il 15 febbraio 2016, Taylor Swift vinse il Grammy come Miglior Album dell’anno. Quando fu annunciato il suo nome, reagì con una versione attenuata della sua ormai celebre “faccia sorpresa” — spesso considerata insincera — e salì sul palco. Nel suo discorso dichiarò:
«Come prima donna ad aver vinto per due volte l’Album dell’anno ai Grammy», (Grandiosità, Autoassorbimento) «voglio dire a tutte le giovani donne là fuori che ci saranno persone che cercheranno di sminuire il vostro successo o di prendersi il merito dei vostri risultati e della vostra fama» (Provocazione)«ma se vi concentrerete sul vostro lavoro e non permetterete a queste persone di distrarvi, un giorno, quando raggiungerete la vostra meta, vi guarderete intorno e saprete che siete state voi — e le persone che vi amano — a portarvi lì. E quella sarà la sensazione più bella del mondo.»
Il 18 luglio 2016, Kim Kardashian West pubblicò su Snapchat tre minuti della telefonata tra Kanye e Taylor.
L’audio confermava che Taylor era stata informata del testo e che lo aveva approvato, arrivando persino a usare parole come “rispetto” e “amicizia” riferendosi a Kanye.
Promise anche che, se le fosse stato chiesto qualcosa in merito sul red carpet dei Grammy, avrebbe fatto sapere che era d’accordo con lui (Falsa Promessa Futura).Nel discorso del 15 febbraio, tuttavia, aveva fatto esattamente l’opposto, dimostrando di aver mentito riguardo a tutto ciò che aveva detto a Kanye in quella conversazione, e che aveva chiaramente previsto l’esito della situazione per usarlo a proprio vantaggio.
I fan di Kim e Kanye inondarono i profili social di Taylor con emoji di serpenti — un simbolo che lei inizialmente bloccò nei commenti, per poi farlo proprio come emblema nel successivo album Reputation. Scrisse anche il brano This Is Why We Can’t Have Nice Things, in cui descriveva Kanye come un bambino capriccioso che aveva rovinato la loro amicizia per nessuna ragione apparente.
Questo episodio dimostra Menzogna, Gestione della Facciata, Revisione della Storia, Senso del Diritto e Mancanza di Responsabilità, e rappresenta un esempio perfetto di comportamento associato al narcisismo. È ironico che la sua esposizione alla bugia sia avvenuta nello scontro con altri due narcisisti, ma il loro turno sotto il “Tudorscopio” arriverà.
L’album annunciato, Lover, imposta un tono completamente diverso per la sua nuova era, un cambio che sembra far dimenticare il passato di Taylor sotto questo profilo. Nel singolo di debutto “ME!” ha disseminato indizi ed easter egg su rivelazioni future legate all’album — una pratica per cui è nota e che è stata accolta con grande favore dai fan. Questa volta, però, non sembrano esserci allusioni a vecchie “faide”, “scandali” o simili: è tutto zucchero filato dai colori pastello, avvolto nel messaggio innocente e autocelebrativo secondo cui “non puoi scrivere awesome senza ‘ME!’” (Grandiosità)
Big Machine Label
Il 30 giugno 2019 fu reso pubblico che la Big Machine Label Group di Scott Borchetta era stata venduta alla Ithaca Holdings di Scooter Braun. Taylor era stata una delle prime tre artiste a firmare con Big Machine quando aveva 15 anni, ma aveva deciso di lasciare l’etichetta per pubblicare il nuovo album Lover, rinunciando così ai diritti sui suoi precedenti lavori musicali.
Borchetta vendette poi l’etichetta a Scooter Braun, noto nel settore come “l’uomo che ha reso famoso Justin Bieber”. Taylor detesta Bieber, e e dunque detesta Braun. (Oggettificazione, Confusione dei Confini Tra Individui)
TSwift reagì sui social sostenendo che Braun l’avesse perseguitata online per anni e che fosse lui il responsabile del precedente scandalo con Kanye e Kim. (Revisione della Storia, Menzogna). Dichiarò inoltre che Big Machine le aveva offerto di riottenere i diritti sui suoi master solo se avesse rifirmato con l’etichetta. Pubblicò una lettera aperta, accusando Scott Borchetta e Scooter Braun di averla privata della sua “opera di una vita”, definendo l’accaduto “peggiore dei suoi incubi”:
«Per anni ho chiesto, ho implorato di poter possedere il mio lavoro. Invece mi è stata offerta l’opportunità di rifirmare con Big Machine e “riconquistare” un album alla volta, per ogni nuovo disco consegnato. Ho deciso di andarmene, perché sapevo che una volta firmato quel contratto, Scott Borchetta avrebbe venduto l’etichetta, vendendo così anche me e il mio futuro. Ho dovuto fare la scelta straziante di lasciare indietro il mio passato — la musica che ho scritto sul pavimento della mia camera e i video che ho sognato e pagato con i soldi guadagnati suonando nei bar, poi nei club, poi nelle arene e infine negli stadi».
Sostenne inoltre di aver appreso la notizia della vendita “insieme al resto del mondo”, senza preavviso. Si lamentò del fatto di non aver avuto la possibilità di acquistare i propri diritti e dichiarò che “la sua eredità musicale” era ora nelle mani dell’uomo che aveva cercato di sottrargliela per anni. Come esempio, citò l’episodio con Kim e Kanye:
«Quando Kim Kardashian fece pubblicare illegalmente un frammento di telefonata e Scooter riunì i suoi due clienti per bullizzarmi online. (Vedi foto). Oppure quando il suo cliente, Kanye West, realizzò un video di revenge porn che mostrava il mio corpo nudo».
Il presunto “video di revenge porn” non raffigurava solo lei: vi comparivano anche corpi di cera di altre figure pubbliche, tra cui Anna Wintour e Donald Trump.
«Questo è il mio peggior incubo. È ciò che accade quando firmi un contratto a quindici anni con qualcuno per cui la parola ‘lealtà’ è solo un concetto contrattuale.
E quando quell’uomo dice “la musica ha valore”, intende dire che il suo valore dipende da uomini che non hanno avuto alcuna parte nella sua creazione».
Swift venne criticata per il tono pseudo-femminista della sua posizione, poiché è una delle persone più potenti e influenti del pianeta:
«Quando ho lasciato i miei master nelle mani di Scott, avevo accettato l’idea che un giorno li avrebbe venduti. Mai, nei miei peggiori incubi, avrei immaginato che l’acquirente sarebbe stato Scooter. Ogni volta che Scott Borchetta ha sentito pronunciare il nome di Scooter Braun, io o piangevo o cercavo di non farlo.
Sapeva cosa stava facendo — lo sapevano entrambi: controllare una donna che non voleva essere associata a loro. In perpetuo. E significa per sempre».
Borchetta chiarì successivamente che il padre di Taylor era azionista della società ed era rappresentato da un avvocato durante la riunione in cui fu approvata la vendita. Aggiunse inoltre di aver informato Taylor tramite messaggio alle 21 di quella sera, rendendo improbabile che lei avesse “scoperto la notizia insieme al mondo”. Borchetta mostrò anche la bozza del nuovo contratto proposto a Swift, affermando:
«Come potete leggere, il 100% di tutti gli asset di Taylor Swift le sarebbe stato trasferito immediatamente al momento della firma del nuovo accordo. Stavamo lavorando a un nuovo tipo di contratto per l’era dello streaming, non necessariamente legato agli ‘album’, ma a un periodo di tempo. Taylor aveva tutte le possibilità del mondo di possedere non solo i suoi master, ma ogni video, fotografia, tutto ciò che riguardava la sua carriera. Ha scelto di andarsene. Quanto alle sue dichiarazioni sul “piangere o quasi” ogni volta che si nominava Scooter Braun, non ne ho mai avuto prova. Sapevo di alcuni dissapori tra Taylor e Justin Bieber, sì, ma lei sapeva che ero amico di Scooter e che lui era una buona fonte di informazioni su uscite e tour, e spesso mi rivolgevo a lui per conto nostro. Scooter non è mai stato altro che positivo nei confronti di Taylor. Mi chiamò direttamente per il concerto benefico di Manchester per sapere se Taylor avrebbe partecipato (rifiutò). Mi chiamò per la marcia di Parkland (rifiutò). Scooter è sempre stato, e continuerà a essere, un sostenitore onesto della musica e della carriera di Taylor Swift».
A seguito delle accuse di Taylor, Yael Braun, moglie di Scooter, la accusò di lavare i panni sporchi in pubblico, dicendo che non aveva il diritto di lamentarsi di bullismo:
«Hai avuto la possibilità di possedere i tuoi master, e l’hai rifiutata. […] Il mondo ti ha vista per anni raccogliere e poi abbandonare amici come fiori appassiti».
Questo episodio relativo alla Big Machine Label mostra: Menzogna, Manipolazione, Gestione della Facciata, Vittimismo, Spostamento di Colpa, Revisione della Storia, Rivangare il Passato — e rappresenta un chiaro esempio di molteplici indicatori narcisistici.
Gestione della facciata
Come molti narcisisti, Swift mantiene una facciata utilizzata per attirare, triangolare e controllare. Diversi esempi di questa gestione sono già stati illustrati sopra, ma altri includono: –
• The Hollywood Reporter l’ha definita “la persona più brava con le persone dai tempi di Bill Clinton” — un paragone curioso, dato che anche Clinton è un narcisista.
• Rolling Stone nota il suo modo impeccabile di comportarsi: «Se questo è il volto di scena di Swift, deve essere tatuato, perché non cade mai». La rivista sottolinea inoltre la sua abilità nel “fare buon viso a cattivo gioco”.
• Swift è nota per le interazioni “amichevoli” con i fan. Ha inviato regali di Nataloe per posta e di persona, in un evento ribattezzato “Swiftmas” (Grandiosità, poiché trasforma il nome del Natale nel proprio nome). Sostiene che sia sua “responsabilità” essere consapevole della propria influenza sui giovani fan, aggiungendo che essi rappresentano “la relazione più lunga e migliore che abbia mai avuto”. (Grandiosità, gestione della facciata, oggettificazione e triangolazione, poiché definisce i fan come la sua relazione più lunga e appagante, a fronte dei fallimenti nei rapporti sentimentali; dimostrazione del suo pensiero in bianco e nero).
• Spesso descritta dai media come “la fidanzatina d’America”, Swift afferma di non voler “vivere secondo regole rigide e strane che mi fanno sentire intrappolata. Mi piace vivere come mi sento, e questo mi fa sentire libera”. (Senso del diritto e mancanza di responsabilità).
Filantropia
Sarebbe scorretto ignorare le numerose attività benefiche a cui Swift ha partecipato. Tra queste:
• Gli sforzi filantropici di Swift sono stati riconosciuti dai Do Something Awards e dai Tennessee Disaster Services.
• Ha ricevuto il Big Help Award per la sua “dedizione ad aiutare gli altri” e per “ispirare gli altri attraverso l’azione”, e il Ripple of Hope Award per la sua “dedizione all’attivismo in così giovane età”.
• Nel 2008, ha donato 100.000 dollari alla Croce Rossa per aiutare le vittime dell’alluvione in Iowa.
• Ha partecipato a concerti benefici, incluso il Sound Relief di Sydney
• Ha registrato una canzone per l’album Hope for Haiti Now.
• In risposta alle inondazioni del Tennessee del maggio 2010, Swift ha donato 500.000 dollari durante un telegiornale benefico condotto da WSMV.
• Nel 2011, Swift ha utilizzato una prova generale del suo tour Speak Now come concerto di beneficenza per le vittime dei tornado negli Stati Uniti, raccogliendo oltre 750.000 dollari.
• Nel 2012, ha sostenuto il telethon Restore the Shore di MTV a favore di Architecture for Humanity, dopo l’uragano Sandy.
• Nel 2016, ha donato 1.000.000 dollari per i soccorsi in Louisiana e ha contribuito al Dolly Parton Fire Fund.
• Nel 2017, ha fatto una donazione al Houston Food Bank dopo che l’uragano Harvey aveva colpito la città.
• Swift sostiene anche le arti: nel 2010, ha donato 75.000 dollari alla Hendersonville High School di Nashville per ristrutturare l’auditorium della scuola.
• Nel 2012, ha promesso 4 milioni di dollari per la costruzione di un nuovo centro educativo al Country Music Hall of Fame e al Museo di Nashville.
• Sempre nel 2012, ha collaborato con la società di noleggio di libri di testo Chegg per donare 60.000 dollari ai dipartimenti di musica di sei college statunitensi.
• Swift promuove anche l’alfabetizzazione dei bambini. Nel 2009, ha donato 250.000 dollari a diverse scuole degli Stati Uniti per migliorare l’istruzione. Ha donato 6.000 libri scolastici alla biblioteca pubblica di Reading (Pennsylvania), 14.000 libri alla Biblioteca pubblica di Nashville nel Tennessee, 2.000 libri scolastici al programma di alfabetizzazione precoce del Reading Hospital Child Health Center e 25.000 libri alle scuole di New York City nel 2015.
• Nello stesso anno, Swift ha donato tutti i proventi della vendita del singolo promozionale Welcome to New York (all’epoca50.000 dollari) al Dipartimento dell’Educazione di New York City.
• Nel 2019, Swift ha incluso nel suo album Lover un campione musicale tratto dalla Regent Park School of Music di Toronto, permettendo così alla scuola di ricevere royalties; ha anche effettuato una donazione personale.
Nel giugno 2019, Forbes ha stimato il patrimonio netto di Swift in 360 milioni di dollari.
Nessuno può negare che questi siano atti generosi, tuttavia devono essere interpretati alla luce della sua natura narcisistica. Non si tratta di donazioni anonime (come nel caso di George Michael), ma di azioni legate a Grandiosità, Raccolta di Carburante, Gestione della Facciata e Triangolazione. Sono manifestazioni non di empatia emotiva ma di empatia cognitiva.
La funzione cognitiva di Swift le permette di comprendere (senza dubbio con l’aiuto di un team ben strutturato) che tali gesti le procurano elogi e ammirazione. (carburante) e rafforzano la sua facciata — ma non sono compiuti per altruismo. Può permettersi agevolmente queste donazioni e lo fa solo perché ne trae un vantaggio personale.
È giusto riconoscere che non è né la prima né l’ultima celebrità a comportarsi in questo modo: per lei, come per molti altri, è più conveniente agire così che non farlo. Tuttavia, il contesto resta fondamentale. La varietà di indicatori sopra elencati mostra chiaramente che non si tratta di un individuo guidato da empatia emotiva, ma da empatia cognitiva funzionale alla ricerca degli Scopi Primari. Pertanto, tali atti benefici non nascono dalla bontà del cuore, ma dal fatto che le portano vantaggio.
La maggior parte delle star, attori e celebrità che agiscono in modo simile lo fanno per lo stesso motivo: empatia cognitiva, non emotiva. Swift, quindi, non è certo l’unica, ma rappresenta un caso emblematico.
Tutti gli artisti possiedono tratti narcisistici, pur non essendo necessariamente narcisisti. Essere spinti, performanti e ambiziosi lo richiede. Tuttavia, molti non comprendono che una parte molto consistente di coloro che raggiungono la fama e il successo sono effettivamente narcisisti, perché è proprio il loro narcisismo a portarli in cima.
Naturalmente, chi raggiunge la celebrità avrà anche detrattori, e bisogna tener conto di questo nelle diverse narrazioni. Ma la ripetizione dei comportamenti, la loro documentazione e i modelli ricorrenti forniscono la prova sufficiente per una valutazione coerente. Non si può determinare il narcisismo da un singolo episodio o da un paio di frasi, ma da azioni e dichiarazioni ripetute che formano un modello di comportamento costante.
Alla luce di tutto ciò, tutti gli ingredienti necessari alla formazione di un narcisista erano presenti: una predisposizione genetica (madre), un ambiente privo di controllo (vita dorata, madre “premente” tipica della Sindrome di grado B).
Il catalogo dei comportamenti — senso di diritto, mancanza di empatia emotiva, assenza di responsabilità, altezzosità, grandiosità, manipolazioni e dinamiche ricorrenti — dimostra che Taylor Swift è una Narcisista Molto Popolare.
Il colpo di grazia.
Guarda il video di Blank Space.
Si nasconde in piena vista e ride di tutte le sue vittime.
(Con i ringraziamenti alla DG per ulteriori ricerche)
H.G. TUDOR – “A Very Popular Narcissist?” – Traduzione di PAOLA DE CARLI